音乐的核心是人声

西加尔国际音乐演奏比赛（国际英语名：International Music Performance Competition Sigall；西语名：Concurso Internacional de Ejecución Musical Sigall）迎来第 50 届，将把目光投向声乐。2026 年 10 月 4 日至 9 日，世界各地的歌者将齐聚智利比尼亚德尔马市立剧院（Municipal Theatre of Viña del Mar），参加一场旨在表彰的不仅是声乐水准、还有个性、想象力与真诚艺术交流的比赛。比赛新任艺术总监、指挥家佩德罗-巴勃罗·普鲁登西奥（Pedro-Pablo Prudencio）在此谈论西加尔的历史、智利的音乐版图及其对未来半个世纪的愿景。
世界国际音乐比赛联盟（WFIMC）：今年是西加尔国际音乐演奏比赛第 50 届。这个周年对您意味着什么？ 普鲁登西奥：这是非常重大的周年，而第 50 届恰逢声乐组别，我尤为欣喜。对我来说，人声真的处于音乐的核心！这项比赛是智利乃至整个地区重要的文化盛事。它吸引来自智利、南美洲和世界其他地方的青年艺术家，观众也专程前往比尼亚德尔马观演。它传统深厚，至今仍备受尊崇。它曾有过作为国内外盛大活动的时期。我们现在的责任是为它注入新的动能与新的能见度，同时保全它的身份与分量。
您最近出任艺术总监，优先事项是什么？ 我的任务是为比赛带来新的能量与新的光彩。这不仅关乎艺术定位，也关乎传播，以及我们向世界呈现比赛的方式。西加尔潜力巨大。它不只是文化事件，也是新秀艺术家的展示台。年轻音乐家从世界各地来到智利，比尼亚德尔马也因此成为国际看见智利的窗口。我们正努力更有效地传达这一点：网站与赛事形象都在进一步开发，因为赛事的重要性应当让潜在报名者、观众和机构一眼了然。
比赛是如何起步的？ 它由一位音乐爱好者创立，他梦想创办一场可与华沙肖邦钢琴比赛（Chopin Competition）比肩的赛事。他调动各方人脉，包括在维也纳的关系，最终成功在比尼亚德尔马建立起一项国际比赛。
在很长一段时间里，它是南美洲唯一的同类国际比赛，这段历史赋予它特殊的地位。让一个机构延续 50 年绝非易事，尤其当文化组织必须不断筹措资金、证明自身价值的时候。
今天的主要挑战是什么？ 资金仍是挑战。我们必须善用每一分资源，并不断说明这项比赛为何重要。它为青年艺术家提供机会，建立国际联系，也为比尼亚德尔马和智利带来文化关注。同时，仍有许多人相信这项比赛，朝同一目标努力。这给了我们要继续把它发展好的信心。
2026 年声乐组的国际热度有何变化？ 报名数量是上一年的三倍！我们收到来自世界几乎每个角落的申请，横跨三大洲。有不少来自韩国和中国的歌者，也有在德国学习或曾在德国求学的申请者。
德国传统上是音乐教育的重要中心，这一点在申请者的构成中得到体现。当然，我仍希望看到非洲和澳洲更大的参与，长远而言我们期待收到更多申请。传播是我们必须持续改进的领域。
比赛为半决赛选手提供了实质性支持。这为何重要？ 这是重要的激励。半决赛选手可申请报销一张经济舱往返机票，最高 200 万智利比索（约 1850 欧元），还获得住宿、餐饮与市内交通的定额补助。这种支持意义非凡。并非每个比赛都能提供，它表明我们希望有才华的歌者真正拥有参与的机会，无论他们来自何方。
2026 年比赛在艺术上对歌者有何要求？ 赛制设计为个人身份留出空间。初选视频中，申请者须提交三部作品，至少包含一首歌剧或清唱剧咏叹调和一首艺术歌曲，且至少使用两种语言。半决赛曲目时长至多 23 分钟，须包含智利作曲家专为比赛创作的委约作品和一首歌剧咏叹调，且至少使用两种语言。决赛阶段，每位歌者提交两套 20 至 25 分钟的曲目，由艺术总监挑选其中一套与比赛乐团合作演出。
我刻意不设关于不同历史时期的要求，那会给某些声部造成困难——比如高男高音，其曲目天然集中于巴洛克与当代音乐。更重要的是每位歌者能够展示所长、显露个性。
智利委约作品为何尤其重要？ 必演作品《符号之墓》（西语：La Tumba de los Signos）委约托马斯·布朗特迈尔（Tomás Brantmayer）创作——他虽有一个奥地利式的姓氏，却是智利作曲家。作品基于智利诗人胡安·路易斯·马丁内斯（Juan Luis Martínez）的文本，将在半决赛演出。我坚持必须以西班牙语演唱，不设英语备选项。我想听一位韩国歌者如何学习并诠释西班牙语，正如各国歌者都必须处理德语、俄语或法语。艺术家与语言的这种相遇饶有趣味，也在艺术上极具揭示性。比赛还将设立智利必演作品最佳演绎奖。这是把智利的创作置于国际比赛中心的重要方式。
你们期待发现怎样的艺术家？ 我们在寻找作为艺术家打动听众的歌者。声音品质与技巧不可或缺，但诠释同样重要。我感兴趣的是艺术人格——有独特之物想要表达的表演者。歌者选择的曲目本身已告诉我们许多。正因如此，我希望曲目在形式要求之内尽可能开放。一位歌者的选择能显露他的想象力、优长以及他希望成为怎样的艺术家。评委会的构成也很宽博：既有歌唱家，也有在管理与选角方面有职业经验的人。各人可能注意到不同的侧面：声音潜力、艺术深度、舞台气场，或一位表演者是否具备可持续职业生涯所需的品质。
多少歌者能进入现场轮次？ 半决赛至多选出八位歌者，其中三位晋级决赛。现场轮次将于 2026 年 10 月 4 日至 9 日在比尼亚德尔马市立剧院举行。
比赛设在一座常被与旅游联系在一起的城市。比尼亚德尔马扮演什么角色？ 比尼亚德尔马是一座美丽的城市，与大海有着深厚的联结，夏日气氛生动，但它远不止度假胜地。它与瓦尔帕莱索及周边城市共同构成一个大都市区。
瓦尔帕莱索是智利重要的港口城市之一，而比尼亚德尔马自有其文化身份，并拥有可观的古典音乐受众。本地区的人甚至会专程去圣地亚哥听音乐会和看演出。圣地亚哥约 100 至 120 公里远，所以完全可能来比尼亚德尔马参赛并于当天往返。
比尼亚德尔马市立剧院经过大规模修缮后近期重新开放。它在 2010 年大地震中受损严重，不得不修复。如今它是音响效果优良的漂亮场馆，比赛能够再度在此举行，令人欣喜。
关于智利更大的音乐版图，您能告诉我们什么？ 音乐版图略集中于圣地亚哥，但近年来其他地区与城市新建了更多乐团。智利人才极为丰沛，尽管扶持年轻音乐家的机制仍需加强。
许多专业都有前景可观的艺术家：声乐、圆号、大提琴、钢琴、小提琴等。智利还受益于重要的作曲家与教育家，他们培养了几代音乐家，帮助塑造了深厚的音乐传统。
我方才提到圆号，是因为智利的圆号传统尤为出色。智利圆号手在世界一流乐团中担任首席。我的一个抱负是为比赛引入更多专业，比如圆号。指挥比赛也会极有吸引力，但那需要一支根基深厚的乐团，因而更为复杂。
传统上，西加尔在声乐、小提琴、钢琴、大提琴与吉他之间轮换。明年安排的是小提琴。长远来看，我们希望拓宽这一模式，但必须审慎而务实地推进。
西加尔国际音乐演奏比赛 2026：一览
专业：声乐 现场轮次：2026 年 10 月 4 日至 9 日 地点：智利比尼亚德尔马市立剧院 资格：18 至 32 岁、不限国籍的歌者 半决赛选手：至多八位 决赛选手：三位 报名截止：2026 年 6 月 18 日 23:59 智利大陆时间（GMT-4） 报名费：无 一等奖：15,000 美元 二等奖：8,000 美元 三等奖：5,000 美元 附加荣誉：智利必演作品最佳演绎奖与观众奖